李朝：用“凝固的瞬间”还原“历史的天空”——图画明信片邮集《觉醒年代》创作谈

如何用图画明信片来编组一部与中共党史相关的主题邮集？对于从未编组过此类邮集的我而言一切都是新鲜的，也充满了不确定性和挑战性。

根据手中明信片藏品的情况，我决定以“讲故事”的方式来编组一部有关中共党史的图画明信片邮集。关于故事架构，前期我参考了电影《建党伟业》的剧本，以1910年到1921年为主要时间线，并以1911年辛亥革命为故事起点，直至1921年7月中共一大“红船会议”为止。编组中借鉴了影视剧的表现手法，如部分章节插入倒叙的故事、在结尾处加入类似“影视花絮”的党建小知识等。在编组过程中，又根据电视剧《觉醒年代》的故事结构调整了展品纲要，并以此为邮集命名（图1）。

采用这种编排出于两方面的考虑：其一、从党史的主题知识而言，这一时间段的人物和故事是清晰和明确的，有丰富的史料可供参考，况且根据已上映的影视剧本中对人物及事件的定义和定位进行复刻创作，可以避免很多不必要的争议。其二、也是最重要的一点，对于中国题材图画明信片而言，这一时间段恰恰是其最为精彩及最具收藏价值的部分，也有机会展示最佳的藏品。

这条故事的主线是：自1840年鸦片战争以来……

确定好故事框架和邮集纲要后，我首先根据“剧本”开始了素材的准备。素材的准备工作分为两个方向，一是根据明确的故事内容来准备，如明确表现历史人物和历史事件的（图2）。

另一是根据故事主线所经历的地点来准备相应的明信片。（图4）。

当依据预分配的“故事空间”排完五框贴片后，明显感到一些故事内容缺乏理想的素材支持，给人以头重脚轻的感觉。幸好在专题集邮编组上获得的经验给我提供了很大的帮助，当素材相对丰富以后，我决定“另辟蹊径”，采用“拓展”的手法来应用素材以解决上述矛盾，并借鉴影视剧的表现手法来烘托历史氛围。以下试举四例，供同好批评指正：

例三、在讲到新文化运动的干将鲁迅及其作品时，我选用2枚同图不同版本的“江南水乡”明信片来表现鲁迅文学作品中的“鲁镇”（图11），又选用了2枚“上海南京路药铺”的早期明信片来还原鲁迅作品《药》开篇时肃杀的气氛（图12）。

当重要“历史场景”的“舞台”和“角色”（图画明信片素材）、台词（主题知识描述）基本确定和“搭建”完成后，邮集的组集似乎进入了尾声，但其实还有一半的工程尚未完成，这就是“明信片知识”的研究和描述，这也是组集中遇到的最大的困难。众所周知，中国图画明信片邮集的编组起步较完，也缺少系统介绍中国早期明信片相关知识的书籍和图录，在已发行的少数书籍中也较少有关于版本，印刷的信息，且存在一些差错。为了搞清明信片背后的相关信息，笔者往来于各类媒体以寻找有价值的线索及书籍，很多时候也直接对明信片本身的文字进行研究。在组集前，笔者已有一定数量的素材积累，因此进行素材比较研究后，大量相关出版信息渐渐浮出水面，最终变成普遍知识。笔者邮集中使用的早期素材主要时段为1900年至1930年前后，故大多由当时外国的明信片商印制，如“美国国王山贸易公司（King hill）””菲律宾福和烟公司（Taba ueria Filipina）”,”意大利勃拉高（Bracco）”以及詹布鲁恩的Camera Craft,阿东的阿东照相馆（Hartungs）等。这些研究为标注明信片知识奠定了较好的基础。在此向各位同好推荐一套参考书籍——《中国影像史》，此套书中有许多介绍中国各个时期媒体（书籍，宣传品以及部分图画明信片）出版发行及作者，摄影师的内容，且书中刊载的诸多时政及社会信息可用于主题知识的补充。

在完成了主要故事的“素材”及“知识”的“填充”工作后，仍感到结尾不够精彩。为了弥补这项不足，在建党故事结尾后又加入了几页关于明信片地理人文研究的贴片，并把这种研究包装成“史海钩沉”的小故事作为邮集的正式结尾。这两个小故事是“寻找红船”和“党徽的演变”,其中“党徽的演变”中的一页贴片，我采用了10枚不同语言版本展示舞剧《红色娘子军》剧照“红心向党”的同图明信片，来象征这个“变化轨迹”，这个贴片放在结尾处具有一定的视觉冲击力为相对暗淡的第五框增加了一抹亮色（图14）。