程宏谊：那些被写入艺术史的女性（下）之一

凯绥·珂勒惠支是世界美术史上最具影响力的女性画家之一，她的作品充满了一种人道主义精神。作为一个医生的妻子，她对德国贫民的生活十分熟悉。她的许多版画作品的模特儿就是丈夫诊室里的穷人，作品充满了一种人道主义精神，略带夸张的形象处理和深沉悲愤的情绪刻画具有动人魂魄的震撼力（图46—48）。30年代，纳粹当局解除了珂勒惠支在柏林艺术学院的教授职务，还公开焚烧了她的作品，但这并不能阻止其作品在世界各国的传播。

丹麦女画家弗兰西斯卡·克劳森曾跟从法国立体派画家莱热学习，还受到俄国结构主义画家的影响。30岁时，克劳森进入抽象主义团体“圆圈和方块派”并参加该画派举办的展播。但当她回到丹麦后，就逐渐放弃了抽象主义，成为立体主义在北欧的代表画家（图54）。伊丽沙白·弗林克毕业于伦敦的切尔西美术学院，是一位受亨利·摩尔影响的英国雕塑家，作品多为男性人体。60年代开始趋向传统风格，刻意追求作品的表面效果（图55）。热尔梅娜·里希埃曾在蒙彼利埃美术学校学习，是著名雕塑家布尔德尔的学生。后来受瑞士雕塑家贾科迈蒂的影响，将人的形体作出挑衅的﹑想象的变形，并且吸收各种怪异的昆虫形象，很多造型看上去是半人﹑半动物的样子，对战争的厌恶使她的作品总是产生一种僵硬和痛苦的视觉形象（图56）。德国抽象派雕塑家艾玛·德·西加尔迪的作品是各种抽象环境点缀物，分布在欧洲各地的公园﹑街区和广场等处（图57）。60年代初，为纪念伟大的作曲家西贝柳斯，芬兰政府公开征集纪念碑方案，芬兰女雕塑家埃拉·希尔图宁的方案最终入选。希尔图宁耗时6年，于1967年西贝柳斯逝世10周年之际完成。纪念碑由600余根银白色不锈钢管组成，酷似一架巨型管风琴（图58）。当这座抽象风格的纪念雕塑呈现在人们眼前时，保守的芬兰人纷纷指责作品太超前，迫于压力，芬兰政府要求作者重新再制作一座传统风格的西贝柳斯塑像。对此，希尔图宁一直耿耿于怀。但令她欣慰的是，抽象风格的西贝柳斯纪念雕塑在世界各国有大量拥趸。如今，西贝柳斯纪念碑的小型复制品已被芬兰政府作为国礼赠送给联合国，并在联合国总部大厦永久陈列。