一、对“研究类”展品组集规则的正确认识
1.FIP极限集邮展品评审指导要点（规则）：
“3.4.展品分类”规定为“a.国家或国家集团的展品；b.专门课题和/或研究的展品；c.专题展品”三类，而“3.4.b.”的具体内容：为“展品应以极限明信片的构成要素或以不同的和谐一致为基础，也可以共同以这两者为基础，或者以一个特殊时期为基础。”
2.对规则内容的解读：
（1）“以极限明信片的构成要素”（指研究的主体），这里应该是指有相互关联性的主体要素，就是票、片、戳间内容的关联性研究，如果对某一要素作为单独课题的研究，远远不如其它类别的专项研究来得意义重大（如“传统”对邮票、“邮政史”对邮戳的研究等）。
（2）“以不同的和谐一致为基础”（指研究的课题），是指“三要素”之间不同和谐一致关联性的研究，就是对票图与片图、票图与邮戳、片图与邮戳、甚至对“三要素”三者间关联性和谐的研究。我的这部邮集主要是以“三要素”中票图与片图间各种关联性变化为研究课题的。
（3）“也可以共同以这两者为基础”（指研究的主体+课题），实质就是：以“三要素”为研究的主体，而以“三要素”间的“和谐一致”作为研究的课题。
（4）“以一个特殊时期为基础”，这类邮集目前好像还没先例，怎样去理解和实践，还需同好们不断的探索和创新。
3.对规则理解的误区：
对规则中“以极限明信片的构成要素”这句话的错误理解，是造成许多研究类展品不符合研究要求的原因，实践证明单独以“三要素”其中一个要素作为研究课题是不可行的。对研究类展品来说，虽然之前在各级邮展上，多少都能见到：有研究邮票版式的（传统类研究）、有研究邮戳式样的、（邮政史类研究）、有研究明信片版本的、（明信片邮集研究）、有研究单一票图与多枚片图“不同和谐”的等等。但这些研究类展品基本没有获得高奖的成功案例。可见，由于这些都不是极限类研究的范畴和优势，所以这样的“研究”并不符合指导要点的要求。
二、从规则入手确立一框“研究类”展品的课题
1.得以启发的研究课题确立
对FIP规则中的“极限研究类”组集方式，开始少人问津，不了解怎样去编组，也无参考案例。敢为人先的尝试者出现了，但众人对此臧否不一，当然关键还是评委并不认可和看好他们的作品而难言成功，理由正是研究的主体有待商榷。不久我终于见到了一部让评委认可的研究类一框展品，它研究的主体是原图在票图上的错误或不合理，这才是极限研究类研究的主项，但由于此类素材与珍罕素材太少而难于发展。不过，此展品却让我大受启发，于是就有了我对“原图在票图上的变化”研究课题的思路。由于这一课题基本符合“研究类”规则，所以从一框着手比较可行。开始我并没有想到选“人像”为研究的主体，后来发现“人像”主题在珍罕素材上并不少见，这也为我向五框发展奠定了基础。按FIP规则的要求，反复思考后，终于较理性地确立了这部一框“研究类”邮集的标题《人像摄影原图在邮票上的变化》。标题明确了在本邮集中所要研究的“变化”是在邮票上的，且限定了“摄影原图”，还进一步限定了“人像”。由于标题明确的体现出极限类研究课题特征，且有符合逻辑关系表达的可行性，从而使整部邮集在编组上有了一个良好的开端。
2.纲要以“变化”的分类而入手研究
邮集的题目确立，也是课题确立，而研究怎样展开？却是构思这部一框邮集的关键。即所谓有好的纲要，邮集已成功了一半。我的“纲要”就是如此，首先在原有的藏品中，找出各种有不同变化的“人像”素材，予以分类后发现可归纳为四种“变化”，为了适合一框的编排，尽可能地采用四行四个章、每一页为一个小节的纲要（另见纲要内容）。第一章节为票图（对比片图）有取舍画面的变化，其中有截取所需主体、有舍弃次要画面等变化。第二章节为票图有改换画面的变化，其中有局部增减、替换画面、颜色重置、画面反置的变化。第三章为票图有创意改动的变化，主要是有设计师根据某些要求而创意变动，有局部或整体的、也有参考或重绘的，还有只对人像边饰进行创意设计。这部分的“变化”在展品中是最有研究价值的、也最为精彩、最有趣味的内容。第四章节为票图印刷造成的变化，除雕刻版是人为改变原图外，其余都是印刷机所造成，且不同印版印刷其变化有很大的不同，其中有影写、雕刻、凹凸等印版印刷的变化。
三、由一框向五框进发的进一步探索
1.初获成功的经历
有了理想的标题，又顺利地构建了合理的纲要，所需素材也基本收集到位，起初的要求只停留在符合纲要内容所需即可，所以无法顾及素材的珍罕性。根据纲要的结构，邮集所需研究的具体内容就顺理成章了。2012年2月在北京极限会一框极限复印件竞赛上，邮集首次亮相就得到了评委的一致好评和认可，并获得最高奖项。当年9月在济南第5届一框邮集全国邀请展获银奖、10月在广州第7届全国极限邮展获镀金奖、在上海“迎十八大邮展”再获镀金奖。初获成功的喜悦，给我带来了对极限“研究类”组集的兴趣和信心。于是，我重点在素材的珍罕性上加以投入，经过不懈努力，终于在2015年上海第18届集邮节邮展上获得了金奖，翌年9月在广州第9届全国极限邮展上再度获得金奖。
2.向五框进发中的艰辛与幸运
对这部较成功的邮集，评委和专家在好评和认可的同时，也留下了让我沉思的话题，那就是一框只是你向五框成功进发的开始，真正的成功一定要是五框才能体现。一针“强心针”让我清醒，既然一框只是五框成功的开始，那就向真正的成功进发吧！
由一框向五框进发，谈何容易！由于种种原因，直到2017年的4月，我才正式考虑，目标是全国邮展的镀金奖。首先纲要内容的容量要增加许多，章节的内容是否增加，怎样增加，增加的内容是否有其合理性和逻辑关联性，还有关键素材收集难度等等，一系列问题摆在面前，我一时不知所措、难以下手。就在进退两难时，我便开始不断地、反复地对一框的纲要进行深入思考、仔细研究，终于初步勾勒出较理想的五框纲要，即在一框纲要四章结构不变的基础上，增加了一章“原图主体的变化”的研究，同时也使纲要的五章结构，与五个展框结构基本趋于一致，而在原每个小节只有一页的基础上，均增至三页研究内容。与一框小节相比，二、三、四章的小节有更合理的互换调整，并增加了一些一框中未涉及到的研究内容。这样，每一章的小节也正好与每一框的行结构趋于一致，使“变化”在研究的内容上更加趋于完整，在整个展品的结构布局上也趋于平衡。根据五框纲要，在藏品中又找到不少素材，加上原来的一框，可用素材已达一半以上，这又使我信心大增。然而，要在较短时间内收集到不足部分的素材，又成了进发五框的绊脚石。就在举步维艰之时，幸运之神的眷顾，让我在短时间内，基本完成了全部素材的收集。在2018年21届上海集邮节邮展上我的五框作品如期亮相，并有幸获得镀金奖，由此基本完成了进发五框计划的初步目标。但能否入选当年5月的常州全国邮展，却成为我梦寐以求的新目标。终于幸运之神再次眷顾，我的展品顺利入选并荣获镀金奖。真是功夫不负有心人啊！
