程宏谊：一个神奇的混血儿——20世纪的拉丁美洲艺术（三）

关于拉美艺术在世界文化中的地位问题，尼加拉瓜画家阿曼多·莫拉莱斯曾说：“我们遭遇的首先是西班牙人的文化，然后又是美国人的文化，而我们的文明是第三世界的文明。我们现在所做的，是抵御自己个性的丧失。” 60年代以前，莫拉莱斯是一个抽象表现主义者，他的抽象作品反映出西班牙抽象主义画家塔比亚斯的影响（图41）。到了60年代后期，莫拉莱斯对自己的创作风格做了重要改变，呈现出“魔幻现实主义”的独特形式（图42—45），之后，女人体成为他的主要表现题材。作于1971年的《坐着的女子》运用了对各种不同时代绘画因素解释的矛盾和分裂，产生了一种梦一般的气氛（图46）。 而《女人体与苹果》则把人体与一个比例大得多的悬在空中的苹果放在同一个画面中，这种让人难以置信的布局传达出一种梦一般的感觉和神话一样的境界（图47）。

厄瓜多尔画家爱德华多·金曼是国立博物馆的馆长，也是厄瓜多尔艺术家协会主席。他创作的人物形象及生活场景明显受到墨西哥壁画家里维拉的影响，其构图的处理上还留有殖民时期巴洛克文化的遗迹。在金曼后期的作品中，色彩与线条都变得更为强烈和夸张（图48、49）。

金曼的学生是来自贫困家庭的奥斯瓦尔多·瓜亚萨明，创作成熟期的瓜亚萨明，其名声远超自己的老师。瓜亚萨明在美国举办个人画展时，引起克里奥尔石油公司董事长尼尔逊·洛克菲勒的注意。洛克菲勒是拉美艺术品的热心收藏者，由于他的赞助，瓜亚萨明得以在美国频繁展出自己的作品。瓜亚萨明的作品中充满了狂乱和暴烈，他的风格在很大程度上受到里维拉的影响，而他的作品在其社会批判性和表现手法上则有着明显的奥罗兹科的影响（图50—53）。

意大利裔巴西画家坎迪多·波蒂纳里（图54）在巴西艺术史上的地位相当于里维拉在墨西哥。波蒂纳里是一位多产的画家，作品采用富有弹性的线条描绘人物形象（图55、图56）。他的壁画作品色彩绚丽，具有东方情调的画面则表现出他超人的装饰才能（图57）。

另一位巴西画家艾米利安诺·卡瓦尔坎蒂在巴黎朗松学院学习时曾接触过野兽派和立体派的画家，这段经历使他于20年代回到巴西后，被人们称为“巴黎画派”（图58）。卡瓦尔坎蒂最具代表性的作品《五个来自瓜拉亭古塔的少女》完成于30年代，画面具有明显的野兽派画家安德烈·德朗的影响，虽然没有德朗作品中那种坚实的结构，但显露出不同于法国绘画的明快（图59）。

上世纪80年代，多名伪装成警察的劫匪劫走了15幅收藏在阿根廷国家博物馆的名画，这些价值300万美元的艺术品均为已故阿根廷画家安东尼奥·贝尔尼的作品。贝尔尼生于阿根廷的罗萨里奥市，是一位有着意大利血统的新具像表现主义画家，其绝大部分作品收藏在阿根廷国家博物馆。作为拉丁美洲现代画派的奠基人之一，他的作品大多是以壁画的形式来创作（图60-63）。阿根廷女画家艾达·卡巴罗的作品题材以人物为主，她的艺术生涯与贝尔尼的影响密不可分（图64）。